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浅析网络剧《庆余年》的叙事策略

作者:佚名 来源:戏剧之家 202023期 时间:2020-09-11

王哲【摘 要】2019年底,由爱奇艺、腾讯视频同步推出,根据猫腻同名小说改编的网络剧《庆余年》一经上映便取得极大反响,作品以扎实的原著基础和优秀的改编策略得到广泛好...

  王哲

  【摘 要】2019年底,由爱奇艺、腾讯视频同步推出,根据猫腻同名小说改编的网络剧《庆余年》一经上映便取得极大反响,作品以扎实的原著基础和优秀的改编策略得到广泛好评,在收获超高点击率和话题度的同时也引起了创作者们的深刻思考。本文将从叙事时空、情节结构、叙事风格三个方面具体分析网络剧《庆余年》的叙事策略,试图为此类题材的影视剧创作提供良好借鉴。

  【关键词】叙事;时空;结构;风格

  中图分类号:J9? ?文献标志码:A? ? ? ? ? ? ? 文章编号:1007-0125(2020)23-0126-02

  近年来,IP改编已经成为影视剧创作的重要源泉,然而从小说到剧本是一个由文学思维向影视思维转变的过程,如何对原著进行再创造是改编者面临的重要考验,也是决定改编剧能否取得成功的关键因素。2019年底,由猫腻同名小说改编的网络剧《庆余年》从频上影视新闻头条到被观众“硬核催更”,创造了IP改编剧的新可能。微博热搜中的关键词“庆余年为美好而活”“庆余年名场面”“陈萍萍上线”等等覆盖了剧集中包含人物、故事、主题在内的方方面面。作品以精彩的故事情节、令人印象深刻的人物形象以及超凡的想象力引得好评如潮,也展现出创作者在叙事策略上极强的掌控力。

  一、叙事时空的再创造

  “影视是一种综合时间艺术和空间艺术的造型艺术。后现代主义影视在叙事的观念和手法上与传统的叙事有着很大的差别,它不是按照事物的因果逻辑顺序展开,因此没有清晰的线型结构,混淆了时间和空间概念,多重交叉,时空断裂。”[1]《庆余年》是一部穿越剧,开篇采用“戏中戏”的形式——中文专业的大学生张庆为了取得导师的认可,决定将自己的想法通过小说展现出来。小说讲述一位身患重症肌无力的少年范闲在生命即将走到尽头时,突然穿越到了庆国,成为了一个身世神秘的婴儿,书写了一段传奇人生的故事。

  剧中为我们展现了三个时空——现实时空、小说时空、真正的故事时空。与以往的穿越剧不同,《庆余年》中范闲的穿越还带有重生的成分,随着故事的推进,观众渐渐明白,第一集中死去的范闲的母亲也是穿越而来,真正的故事时空在叙事中被拆分为两个部分,即过去时空与现在时空,而这种多人穿越的设置也拓宽了整部剧时空的延展性。范闲的母亲叶轻眉成为连接故事时空中过去时空与现在时空的纽带,在叙事过程中交错进行。

  整部剧主要发生的空间是庆国和北齐,这是两个虚构的地点,剧情的架空向观众提出疑问,庆国和北齐到底在哪里?这一段故事到底处于人类文明中的哪一段时期?在第28集,范闲终于拿到了箱子的钥匙,叶轻眉的信给出了答案:此时,人类文明已经重启,范闲来到的是数万年以后的“新世界”。创作者以其丰富的想象力创建了一个与原著小说“内容同构”却又包含某些“新质”的“新世界”[2],它与我们所知的封建社会特征类似,却又独立自主。剧中的空间设置使整部剧在穿越的大类型中增添了科幻的成分,充满现代性。

  创作者将从现代社会穿越而来的范闲作为男主角,他身上存在的某些特征必然会与庆国社会发生强烈冲击,产生矛盾冲突与戏剧张力。剧情开始时张庆与导师关于“是否可以用现代观念剖析古代文学史”的分歧实际上指的是“现代思想能不能烛照古代时空”,这也成为贯穿《庆余年》这部剧的主题。而现代与过去、现代与未来的碰撞也更能引起观众的情感共鸣,将作品的精神内核聚焦到该以怎样的态度来面对我们的现实生活中来。

  二、叙事中的情节结构

  由于播出平台和受众群体与普通电视剧不同,网络剧的叙事节奏通常比较紧凑,以更好地保障观众的观看兴趣及投入度。《庆余年》原著叙事体量巨大,改编后的网络剧第一季总集数为46集,剧情以男主人公范闲的经历为主线,分割成“澹州成长”“京都风云”和“出使北齐”三个阶段,叙事主体主要在第二和第三阶段。

  范闲从出生开始就带有神秘感,他的母亲是谁?他母亲为什么被杀?救他的人是谁?他又为何要从小修炼母亲留下来的秘籍以及跟着师傅学习下毒?这一系列的疑问随着他在澹州遇刺迅速展开,并以他主动前往京都寻求真相开始了叙事的第二大段。“京都风云”是全剧的重要部分,护卫滕梓荆被杀可以说是范闲成长历程中的“激励事件”。经此变故后,范闲摒弃了原本只想过安稳生活的想法,决定搅入这复杂的局势中,开始经历人间冷暖、世事变迁。也是在这一阶段,范闲与“鸡腿姑娘”相知相许,展开了男主人公的感情线。朝中勾结、皇子夺权、陈萍萍归来、长公主落败……范闲一步步接近真相,又始终在越陷越深的乱局中坚守着内心的正直与善良。“出使北齐”作为全剧的尾声,随着空间的变化开拓了新的戏剧情境。“神庙”的秘密在此部分揭开,范闲之母叶轻眉的形象逐渐完善,而开放式结局也为第二季的展开埋下了很好的伏笔。全剧三个阶段环环相扣,在如此复杂的叙事体系中几乎没有“闲笔”,一气呵成。

  二元对立是穿越剧中常见的结构模式。在穿越剧中,主要存在着几组二元对立:善与恶的对立,古代觀念与现代观念的对立,权力与反权力的对立。这几组对立是剧中矛盾的根源,是推动故事发展的动力,也是该剧能够扣人心弦的根源所在。[3]在《庆余年》中,鉴察院门口的石碑上刻着叶轻眉对于天下的美好愿景,她希望人人生而平等,再无贵贱之分,守护生命,追求光明,并且一生为之努力,而这与阶级分明的庆国南辕北辙。叶轻眉的理想憧憬延续到范闲身上,他坚守善意和初心,心怀天下而清醒自持。庆帝和陈萍萍老谋深算,范建爱子心切;林婉儿单纯可爱,海棠朵朵洒脱豪放;范若若正直勇敢,司理理妖娆可悲……剧中二元对立的设置随处可见,这使得观众在观看时可以迅速投入到剧情中,对于剧中角色产生情感投射,对创作者想要传递出的主题增添认同感。

  三、叙事风格的多样化

  《庆余年》在更新过程中,平台方采用了“超前付费点播”的新模式,尽管此方法褒贬不一,但足以显示出创作团队对于作品的信心,其在豆瓣等平台的高评分以及高口碑也足以印证这一点。2020年1月底,《庆余年》在浙江卫视开始播出,互联网反哺卫视,进一步拓宽受众范围。创作者采用了多样化的叙事风格来达到吸引观众持续观看的目的,将悬念丛生的剧情与幽默诙谐的氛围相结合,再配以“偶像剧式”的爱情线,既保证了戏剧冲突的紧张又不致产生观看疲惫感。

  (一)悬念延续情节的跌宕起伏

  悬念是保持剧情紧张感的有效方式。范闲的身世之谜是全剧的总悬念,贯穿始终。随着情节的推进,总悬念转化为一个又一个分悬念,刺杀范闲的人究竟是谁?范闲和林婉儿何时可以重逢?二皇子与太子的争斗谁占上风?五竹的身份是什么?陈萍萍的出现会让局势如何变化?肖恩身后又隐藏着哪些惊天秘密……这些分悬念环环相扣,在剧情中转化成范闲入京都、牛栏街刺杀、争夺内库财权、出使北齐等一系列事件,一波未平一波又起,不断引发观众的好奇心和探索真相的欲望,最终在第一季的尾声揭开全剧总悬念,范闲得知了“神庙”的秘密以及自己的父亲竟然是庆帝的震撼真相。特别是最后一集结尾处,言冰云突然刺杀范闲更是造成了情节的巨大反转,给观众留下了无尽的想象空间,也使得第二部的叙事有无限的可能性。

  (二)喜剧风格贯穿全剧

  在悬念丛生的剧情中,创作者为全剧营造了一种轻松幽默的喜剧氛围。喜剧是近年来国内影视剧中最常见的类型之一,即使不是纯粹的喜剧作品,也会在细节处融入喜剧成分。随着社会生活节奏日益加快,如何平衡影视作品中娱乐性与教育意义之间的关系成为创作者不得不思考的重要课题。

  喜剧性来源于喜剧情境与喜剧人物。情境包含人物关系、事件、环境三个要素,在小说原著的世界观里,《庆余年》讲述的是人类现在的文明结束之后,新一代文明复起的故事,叙事线索复杂,权力斗争此起彼伏,整个故事的基调相对沉重。在改编成剧后,原作中深沉和灰暗的一面被淡化,创作者充分利用“范闲从现代社会穿越而来”这一设定,为全剧设置了一个天然的喜剧情境。作为一个现代青年,范闲有自己的人生观、世界观、价值观,他不认同庆国社会的规章制度,更不愿意同化于这个国家。正由于他的思维方式、行为方式、语言方式都与庆国人完全不一样,于是出现了例如“内库谐音梗”等一系列令观众啼笑皆非的“段子”。

  喜剧人物是《庆余年》的另一亮点,在剧中,最有代表性的要数范闲的弟弟范思辙。范思辙看似横行霸道,实则心思单纯,“财迷”是他身上最明显的特点,拉着范闲出书,算起账来头头是道,一笔一笔如数家珍,让观众啼笑皆非。护卫王启年也是全剧具有特色的喜剧人物之一,他视财如命又格外惧内,时常耍些小聪明让范闲都非常无奈。作品中对于喜剧人物的塑造主要集中在配角上,虽然人物戏份不多,但创作者赋予了他们幽默又善良的性格特点,很好地增添了故事中的喜剧性,丰富了作品的叙事风格。王启年高价售卖京都地图、贩卖盗版《红楼》,看上去贪图钱财、刁钻狡猾,就连跟随范闲似乎也主要是因为工资高。他是陈萍萍的亲信,可他不单单是“拿钱办事”,当渐渐认可范闲这个人后,王启年总能在关键时刻助他一臂之力,掩藏在王启年唯利是图外表之下的是他侠肝义胆的仗义和忠心护主的决心,他也是范闲身边继滕梓荆之后最重要的助手之一。

  近年来,IP改编成为我国影视剧创作的重要途径之一。作为改编剧,《庆余年》的热播无疑给予了创作者们更为丰富的经验。由于原著体量巨大,在改編过程中对于情节的取舍、对于人物形象的二次创造、对于叙事节奏的调整都成为创作者需要重构的重要元素。《庆余年》的叙事策略成为保证作品情节集中紧凑、具有吸引力的关键因素,也是其取得成功的重要原因。

  参考文献:

  [1]金梦姝.电视穿越剧审美文化的叙事学解读[D].辽宁:辽宁大学,2001.

  [2]鲍远福.<庆余年>的现代价值——我们需要什么样的“网改剧”[N].中国艺术报,2020-01-13(003).

  [3]陶许娟.我国穿越剧的叙事[D].安徽:安徽大学,2013.

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