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浅谈高甲戏人物形象的塑造

作者:苏露怡 来源:戏剧之家 202023期 时间:2020-09-11

【摘 要】高甲戏作为福建泉州重要的戏剧形式,饱受人们的关注,其不仅唱腔独具特色,而且在人物形象的塑造上也别有风味。本文基于此,从揣摩角色、把握人物性格,把握人物特点...

  【摘 要】高甲戏作为福建泉州重要的戏剧形式,饱受人们的关注,其不仅唱腔独具特色,而且在人物形象的塑造上也别有风味。本文基于此,从揣摩角色、把握人物性格,把握人物特点、设计合理动作,体验人物内心、深入角色内心三方面对高甲戏中人物形象的塑造进行研究和探索。

  【关键词】高甲戏;人物形象;塑造

  中图分类号:J825? ? ? 文献标志码:A? ? ? ? ? ? ? 文章编号:1007-0125(2020)23-0055-01

  一、揣摩角色、把握人物性格

  作为一名戏剧演员,首先要拥有丰富的想象力。在表演中,不管是角色的外形声音还是性格想法,都需要通过演员的想象力去表现,想象力可以使演员将角色塑造得更丰满,因此想象力是演员在进行角色塑造时必须具备的能力。要演好高甲戏中的人物也是如此,首先需要深度阅读剧本,要对自身扮演的角色有基本的认知,然后再根据剧情的需要进行人物形象的二次创作。高甲戏中人物众多,不同的人物有不同的性格。高甲戏的行当分为生、北、旦、丑、杂等,不同的行当,角色性格有着极大的差别,因此演员需要根据不同的行当进行角色的定位,在最大程度上展现出该行当角色的性格,这样才可以使高甲戏的人物形象更加丰满。

  二、把握人物特点、设计合理动作

  戏剧演员要想为大众塑造出经典的人物形象,不仅需要有深厚的艺术修养,也需要善于观察。要想呈现出完美的演出效果,首先要在内心塑造人物形象,将角色与自我融为一体,这就要求演员平时善于观察、善于实践,如此才可以将人物塑造得更加生动。

  从舞台表演的角度来看,角色本身是具有虚拟性的,在现实生活中,这些人物其实并不存在。因此在进行角色塑造的时候,演员与角色之间会产生一定的矛盾和冲突。高甲戏中不同的行当,人物角色的定位和性格也不同,这就需要演员精准地把握人物的特点,并通过合理的动作展现人物的性格。例如在旦角的演出过程中,演员的动作要给人大方、文雅的感觉,以彰显旦角人物儒雅的气质。在丑角的表演上,动作要滑稽一些、幽默一些,而男丑和女丑的动作也要有所差别。男丑在表演动作上更多的是要体现一种滑稽和风趣,而女丑在力求展现出插科打诨的艺术效果的同时,还需要多一些女性化的刁钻表演,这样才可以使高甲戏中人物形象的塑造更为丰满、立体,令人赏心悦目。

  三、体验人物内心、深入角色内心

  演员在表现角色心理活动时需要拥有判断和思考的能力。一名优秀的演员,往往能够通过判断和思考,在表演过程中找到最符合角色需求的情感表现。作为一名高甲戏演员,在表演时应该将自身带入到角色中,并对表演过程中出现的各种情形进行准确的判断与快速的思考。

  表演本身没有固定的模板,演员在表演过程中面临着不同的情景,这就需要演员以最快的速度进行判断与思考,找出贴合角色实际的行为或情绪,将角色鲜活地展现在观众面前。高甲戏演员如果想让自己塑造的角色更加生动,就需要学会在假定情境中进行判断、思考,并不断练习,使之成为自己的演出习惯,这样才能够在表演过程中将最贴合角色实际的情感代入其中,与角色产生强烈共鸣。高甲戏中人物众多,不同的角色拥有其独特的表演风格,演员要想更好地塑造人物形象,不仅需要具有扎实的表演基本功,也需要在体验人物内心、深入角色内心上下一些功夫。这就需要演员在生活中多加观察,要善于从平凡的人和事中捕捉自身表演所需要的东西,并加以提炼,以为今后的人物塑造服务。

  一般来说,一个成功艺术形象的塑造很大程度上取决于演员对人物属性、人物生活经历以及人物思想情感的深度挖掘,并通过这些人物身上所具有的与众不同的特点来展现人物的神采风貌和言谈举止,以此来揭示人物的情感。在表演过程中,角色的气质很重要,一个角色的情感可以依靠一定的演技来展现,但是气质却难以通过演技来展现。因此,高甲戏演员要深入日常生活之中,要通过敏锐的眼光去发现不一样的风景,从而找出形成剧中角色性格细微差异的真实原因,同时通过对细节的把握找准角色的“生活状态”,以便更为生动具体地凸显人物形象,给观众带来更为真实的艺术享受,从而提升高甲戏表演的艺术魅力和文化内涵。

  四、结论

  通过上文的论述可知,站在不同的立场上,对于高甲戏人物形象的塑造也会有所不同。但是不论通过何种渠道、何种方法塑造高甲戏中的人物形象,都要求演员深入生活,要发自肺腑地去感受角色,如此才可以声情并茂地展现出人物形象,以最大程度上凸显高甲戏的艺术魅力,给观众带来更完美的艺术享受,最終促进高甲戏的传承和发展。

  参考文献:

  [1]宁拥护.戏曲舞台上的人物塑造研究[J].戏剧之家,2019,(27):39.

  [2]郭名威.高甲戏丑角行当“公子丑”舞蹈语言构建研究[D].泉州师范学院,2019.

  [3]冯亚林.论戏曲表演的技巧性[J].戏剧之家,2018,(12):38.

  [4]张毅琛,余幸平.闽南戏曲唱腔语言的音韵特征与艺术处理——以高甲戏为例[J].中国音乐,2015,(01):118-122.

  [5]陈荣星.浅谈高甲戏曲之表演形式[J].戏剧之家,2014,(14):31.

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