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步伐

作者:罗姝琪 来源:戏剧之家 202023期 时间:2020-09-11

【摘 要】中国动画有着近一百年的历史,这不仅是动画艺术与技术的发展史,同样也和社会政治、经济发展、艺术变革、哲学思想乃至科学技术的发展息息相关。本文对比多部中外动画...

  【摘 要】中国动画有着近一百年的历史,这不仅是动画艺术与技术的发展史,同样也和社会政治、经济发展、艺术变革、哲学思想乃至科学技术的发展息息相关。本文对比多部中外动画作品,从文化传承、情感共鸣、市场需求三个方面,简要讨论中国动画电影尚缺之处,并提出建议。

  【关键词】传统文化;现代社会;中国故事;世界传播

  中图分类号:J905? ? ? 文献标志码:A? ? ? ? ? ? ? 文章编号:1007-0125(2020)23-0132-02

  随着世界全球化脚步不断向前迈进,我国面临着前所未有的机遇和挑战。提高国家文化软实力和中华文化影响力,是促进中华民族走向世界舞台的关键。近年来,中国电影市场呈现出蓬勃发展态势,电影作为一种文化输出方式,起到弘扬中华民族优秀文化的作用。动画更是以其极高的艺术改造性、广泛的社会接纳性,在近年的电影市场上进行了众多卓有成效的尝试。动画电影讲好中国故事,是市场的要求,亦是时代的要求。

  一、传承文化记忆

  传统故事为动画电影提供了良好的创作基础和灵感来源,五千年文化的传承积淀,孕育出许多优秀的国产动画电影。《大鱼海棠》的创作灵感来源于《逍遥游》,从志怪文学作品《山海经》与《搜神记》中提取角色设定。《白蛇·缘起》对民间传说《白蛇传》进行改编再造的同时,结合柳宗元的《捕蛇者说》架构故事背景。

  近年来上映的多部国产动画作品,都在传统文化的基础上进行现代化创作。一方面,传统文化中蕴含的哲学思想、中华民族处事之原则,能为电影叙事奠定良好的核心思想;另一方面,历经千年淘洗,不朽的民族文化通过了时间的考验,传统文化作品大多具有故事结构完整、人物性格鲜明的特征。为电影创作提供了坚实的背景。结合中华民族优秀传统文化进行创作,是民族性的体现,是文化记忆的传承,也是讲好中国故事行之有效的方法。但值得注意的是,保留中国故事的民族性并不意味着对传统文化故事囫囵接受,而是要求我们对其中之观念、思想加以扬弃,进行符合社会现状的创新。创新也不意味着可以随意改编,而是要在弘扬民族精神的前提下进行创作。

  伊斯兰视觉艺术色彩鲜艳,利用花卉、水果等图案作为要素,有时也用动物和人体轮廓或几何图样来构成一种直线、角线或曲线交错的图案。爱尔兰“卡通沙龙”动画工作室制作的手绘动画长片《养家之人》,讲述了一个战乱时期的阿富汗家庭的故事,在世界范围内大获成功,不论是叙事结构、还是画面风格,都具有极其鲜明的特色。影片采用剪纸动画技术,画面色彩浓郁,明暗对比强烈,依靠几何图案表现童话故事线中的景色,具有明显的伊斯兰艺术表现特征。

  由此可见,除了动画叙事内容可以结合传统文化外,也可以借鉴中国传统艺术手法、依托传统艺术产物,增加本土化符号。20世纪60年代,我国动画短片《小蝌蚪找妈妈》就采用水墨画的方式讲述中国故事,使其成为我国动画史上艺术价值最高的作品。然而,在中国动画不断商业化的过程中,我们逐步丧失了属于中国的独特之美。正是这些独特的叙事手段中蕴含的中国人的智慧与风骨,才能助我们更好地传承中华精神、构建中国故事。

  二、植入当代情感

  中国电影家协会秘书长饶曙光指出,如何跟当下的年轻观众形成有效互动,我们应该沉下来研究相关问题。新中国成立后,文化部明确“美术片要为儿童服务”的方针。这一要求为此后的国产动画奠定了基本的发展方向,也给动画电影的发展带来了部分局限。以传播正能量、富有教育意义为主要目的的中国动画受众低龄化,也就意味着中国动画的消费市场受限。

  1984年,宫崎骏先生的开山之作《风之谷》讨论了工业文明高度发展所带来的灾难与人类命运的去留问题。剧中独特的世界观及价值观深刻影响了其后十余年日本动画的走向。《风之谷》成为经典名作,对我国动画电影的创作具有一定的参考意义。也就是当代动画创作应着眼于社会发展现状,明确受众群体,寻找传统故事与现代感情的“情感共鸣”。

  近年来,在以幼龄化动画电影占主导地位的中国动画电影市场上,还是有以《大世界》《大护法》为代表的“成人化”动画电影出现。它们从生活入手,展现社会现实、讨论生存现状与心理状况,将现代社会的情感融入作品当中,丰富了国产动画电影的形态,意味着如今的动画电影承担起了更多的社会责任、植入了更多的当代情感。

  展现时代的更迭与变迁、社会的发展与矛盾,将动画电影作为一种承担社会情绪的载体,有助于其全年龄化的拓展,也能使得动画电影成为“讲中国故事”行之有效的传播方式。

  三、面向国际市场

  要讲好中国故事,就要保留本土特色,这就意味着电影需要有更多的中国符号,但增加符号就意味着增加了外国人对中国电影的理解难度。如何考量国际和本土之间的区别和符号的解读,这是个问题。

  《白蛇·缘起》与《大鱼海棠》两部作品,虽然都基于中国传统文化,但其讲述“中国故事”的方式有着较大区别。前者脱胎于民间传说,在人物设定、故事类型上讲述“中国人”的故事,故事展开的社会背景是在“中国”。然而后者提取了傳统文学作品中的神话形象,主人公是住在“神之围楼”里的人类而并不是传统意义上的“中国人”。但讲述的语言、风格和精神内容是中国的。此二者是“中国故事”的两个层面。

  在北美影评网站“烂番茄”上,《白蛇·缘起》的新鲜指数为74%,《大鱼海棠》的新鲜指数为91%,但观众喜爱程度(即爆米花指数)截然相反。前者为88%,后者为72%。这是因为《白蛇·缘起》虽然讲的是许仙与白蛇前世的缘分,但在故事层面上,还是比较传统的爱情故事,这使得叙事内容更易理解和接受,比较适合不同群体的观众。而《大鱼海棠》以神话志怪为背景,想要讲述一个关于轮回、自由、责任与情感的故事,却在传统符号的运用上显得不够成熟,更多是符号的拼贴,很多本土元素没有进行很好的融合,导致观众的理解出现了部分偏差,影响了对故事精神的领悟。

  中国故事要面向国际市场,并不意味着我们要全盘西化、生搬硬套,也不意味着要堆砌传统元素,刻意彰显文化态度。而是以现代视角,将中国特色融会贯通,将传统符号当成一颗纽扣,扣好中国精神,扣好世界与中国故事。

  四、结语

  讲好中国故事,提高作品质量,需要我们将好的概念、正确的导向落实到影像创作上。需要我们站在更高的格局,反应社会现实。讲好中国故事,于我们自己,是在文化创作中提升文化认同感、把握时代发展的方向。于世界,就是弘扬中华文化、树立大国形象,让世界看到更真实、更优秀的中国。相信中国动画电影能很好地承担起桥梁作用,促进中国电影创作全球化,沟通中国与世界。

  参考文献:

  [1]张晓丹.中国故事的现代动漫表达[D].扬州大学,2016.

  [2]陈亦水.《养家之人》:民族动画风格与文化表达[J].当代动画,2019,(2):32-35.

  [3]光明日报文化产业研究中心.中国电影要讲好中国故事[N].中国电影报,2014-08-13(08).

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