美术界

笔墨写山川 丘壑寄幽情

作者:白龙 来源:美术界 202009期 时间:2020-10-18

几年前就见到过何慧斌的山水画作,其描绘多为所熟悉的黄土高坡地貌,山脉缠绵,沟壑纵横,山峁迭起。可谓一派朦胧气象,涵虚太清,烟岚溶溶,几般氤氲意蕴。纵有风吹水流,更显...

  几年前就见到过何慧斌的山水画作,其描绘多为所熟悉的黄土高坡地貌,山脉缠绵,沟壑纵横,山峁迭起。可谓一派朦胧气象,涵虚太清,烟岚溶溶,几般氤氲意蕴。纵有风吹水流,更显寂寞,虽无人物点缀,却也萧逸。

  前不久,慧斌兄携几位同道于广州将近几年的画作展出以视诸友,幸得慧斌兄惠赐画册,数十日展而读之,已觉出其作品和前几年相较进步之快,让我震惊。这大抵得益于诸多方面:其一,他是科班出身,先后于陕西师范大学美术学院攻读学士和硕士学位,现又继续进入中国艺术研究院研究生院攻读美术学博士学位,打下了坚实的专业基础;其二,慧斌兄硕士毕业后长期在高校任教,主要教授山水画和书法,教学相长之间知困自强;其三,作为中国书法家协会会员,何慧斌对书法的学习与研究,在技法层面上来说亦是高手,这几年他在山水画上進步神速的原因是得益于其书法的滋养。

  展读慧斌兄的画册,一幅幅高质量的作品映入眼帘,得大好河山一片静然之气。笔躁动则静气不生,深林清泉本乎幽然之境,墨粗疏则幽然顿减,作画不能静,此非画者有不静,而是画少静之境耳。然这笔下千年之地,烟云黯淡,万象肃杀,厚重而拙扑的大气象,此番景象已不多见。乃壮美中含凄然之楚,粗犷间存桀骜之笔。苍茫者河山之气象也,雄浑者笔墨之形象也,这就是慧斌兄近几年山水画风之大致所向。细细品读着慧斌兄的作品,可见其大面貌下的小格律,往往能体现出他专业的水准,真所谓乃势之推挽在于几微,势之凝聚发于相度。作画用墨最难,用墨不为墨用者,即善用墨者也。笔中用墨者巧,墨中用笔者能,墨以笔为筋骨,笔以墨为精英。水与墨之交融,谓之水墨,墨为主体,却被水所控制,但此控制谈何容易。得势者则可随意经营,一隅皆是,失势者则尽心收拾,满幅皆非。慧斌兄深谙个中堂奥,淡墨浅彩,水润饱含,可以说是不同凡响。山水间烟光云影,变幻无常,或淡或浓,或隐或现,或虚或实,或有或无,有笔墨能施其巧,墨光虽不显,凸凹却能深。且能在柔制中显现坚定,细腻里生出苍劲,那黑白浓淡干湿之精妙,更在于无墨求染。盖笔墨能绘有形,也能绘无形,能绘其实也能绘其虚。绸缪怅望深入其中,几枝树杈的勾勒,四面枝干皆全,稀密有姿而错落有致,此无笔之笔也。

  画分南北二宗,一者太行巉岩叠嶂,一者江南湖泽丘阜。川蜀奇险,秦陇雄壮,荆湘旷阔,幽冀惨冽,法派攸分,各有妙诣,却鲜有黄土高坡入画者也,故可供临摹仿制者罕有。一方水土养一方人,慧斌兄生于斯长于斯,黄土高坡的取材是从血液里流淌出来的精神与生命,故才能精于此。白香山《白氏长庆集》有言:“画无常工,以似为工;学无常师,以真为师。故其措一意状一物,往往运思,中与神会,仿佛焉若驱和役灵于其间者。”其中所反映的会神之境,皆为眼前熟悉的景物,山川草木,造化自然,乃实境;因心造境,以手运心,乃虚景。虚而为实是在笔墨有无之间的思考与探索。曾有“解作无根树,能描漾鸿云”的米家山水,缥缈掩映,纵放简逸,那属于饱蘸水墨下不见笔痕的积墨之法,慧斌兄已作参考。用墨之法即在用笔,笔无凝滞,骨力尽显,墨彩自生,气韵亦随之而出。慧斌兄淡墨晕染,纵横弥漫,湿笔露骨,又能慷慨透骨,此为他善笔之举也。

  画有法而无定法,拘其法者能守家数,而不拘法者变其门庭自有新貌,然山水古今少有出格者。慧斌兄山水能守其法的前提下进而做变化,也确实变出了自己之面貌。他现在常在法泥与不泥之间探究,对山川意趣,以形写意,于是意存笔先就会有画尽意在的境界,进而笔意俱在,就会达到创新始出的目的。在当下以山水画为题材作画者甚多,可惜少有慧斌兄作品透露出来的真切和感动。山水画要画好,重在气韵,从来笔墨之研究都出于山川之写照,其写照不比画物,而写形不难,难的是能写出真心来,绘画只有一法也,此用心而已,画者,心画也。用山水以寄,以笔墨托天趣,是他在绘画上的心迹。

  高山仰止,在这条通往神圣殿堂的崎岖道路上,年轻的他还要潜心研究,望他倾其更多的精力,必会取得更高的成就。

何慧斌

  中国艺术研究院美术学博士生、中国书法家协会会员、陕西省书法家协会学术委员会委员、西安市书法家协会教育委员会委员、终南印社社员。中国画作品曾参加写意中国——首届中国画水墨大展,第五届全国九城艺术联展(沈阳站)等展览。书法作品曾入选全国第二届册页书法展、全国第三届行草书展等展览。论文和作品曾发表于《中国书法》《美术界》《艺术百家》《美术观察》等刊物。

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